|
 |
|
|
관객을 늘 수동적 감상자로만 위치시키는 것은 예술의 생산과 소비의 균형에서 바라볼 때 건강하지 않다.
예술의 미학적 가치와 평가는 반드시 전문가들의 감식안으로부터 내려지는 것은 아니며, 예술생산의 목적은
관객에 의한 활발한 소비, 즉 참여에 의하여 완성된다. 따라서 전시기획의 본령을 관람자 중심으로
바라보는 태도는 매우 중요하며, 지금까지 전문성 중심의 관성적 틀을 과감하게 열어보는 시도는 매우
실험적이면서도 큰 가치를 갖는다. 2004광주비엔날레는 관객을 피교육자나 수동적 감상자로 고착시켰던
계급적 관점을 해체하고 전시기획의 주체적 생산자로 참여시킴으로서 보다 다른 각도에서 전시문화를 조명하고자
한다. |
 |
| 참여관객제도를 이행하기 위하여 광주비엔날레는 관객학
연구를 위한 태스크 포스팀을 구성하였으며 이들의 연구를 토대로 전세계 42개국에서 60명의 참여관객을
선발하였다, 선발의 범의는 일반관객, 문화 생산전문가, 그리고 문화운동가로 구분하였다. 그 범주는
농부 · 기능공 · 회사원 · 주부 · 학생 · 군인 등의 평범한 ‘일반관객’으로부터 시각예술을
제외한 인문, 사회, 자연과학 , 그리고 예술분야의 ‘전문가’, 또는 시대적 쟁점과 현안에 대하여
제안하고 행동하는 ‘문화행동가’까지 3개 분야에서 ‘참여관객’(The Viewer Participants)을
초대하였다. |
 |
| 이들은 지난 1월 12~14일 광주에서 열린 [참여관객워크숍]을
시작으로 6개월 동안 전시기획에 대한 방향제시와 함께 짝을 이룬 작가와의 토론을 통하여 작품제작과정에
참여함으로써 관객의 다양한 문화적 배경에 따른 미의식과 미적 기대를 대변해왔다, 참여작가들은 역사적으로
누려온 예술적 독창성과 창작의 자율성 대신 ‘참여관객’과의 토론과 대화를 통하여 작품을 제작하는
번거로운 과정을 체험케 하였다. 이 과정에서는 예상하였던 3가지의 유형들이 발생하였다. 예술생산자와
소비자 간의 화목한 협업을 유지한 경우, 소극적 관영에 의한 형식적 참여, 그리고 활발한 토론을
통하여 논쟁과 전투 , 화해, 별거 등의 형태가 도출되었다. 비엔날레는 이들의 중재와 협업을 유도하였지만
적극 개입하지는 않았다. 다만 예술생산과 소비 사이의 건강한 협업이 가능한가, 그것이 어느 정도의
대화를 통하여 이룩될 수 있는가에 대한 범예들을 추출하고자 한다. 그리고 예술이 건강한 사회적 네트워킹의
수단이 되어가는 무한한 가능성을 타진한다. |
 |
|
|
|
